L'addio del brigante

Appartenenza oggetto

Proprio

Categoria

Scultura in terracotta

Città

Roma

Luogo di conservazione

Museo Nazionale del Palazzo di Venezia

Luogo di collocazione

Deposito al Museo di Roma in Palazzo Braschi, piano II, sala 35/B

Inventario

PV 1186

Materia e tecnica

Terracotta

Autore

Pinelli Bartolomeo (1781-1835)

Datazione

1828

Dimensioni

45x28x23

Provenienza

Cessione dal Museo Nazionale di Castel Sant'Angelo (1920)

Descrizione breve

La fama di Bartolomeo Pinelli è legata in primo luogo alla sua vasta opera grafica ispirata alla vita della Roma del suo tempo e agli scorci suggestivi della città che ritrasse in numerosi acquerelli, disegni e stampe. Altrettanto significativa, seppur di più ridotta entità, è la sua produzione di plastica in terracotta, una forma d’arte che Pinelli esercitò sin dagli esordi, realizzando circa trenta sculture di piccolo formato, spesso firmate e datate. Oreste Raggi, il più accreditato biografo di Pinelli, racconta che il maestro “fece, negli ultimi giorni, molti gruppi in creta di piccola grandezza, che pure rappresentavano moderni costumi, e che vendeva, come era solito, a tenuissimo prezzo. […] Il quale modo di scolpire, tenuto da lui, piace, perché vi è sempre quello spirito, quel fuoco e quel tocco franco, che scorgi in ogni sua opera”. Pinelli progettò di modellare un centinaio di sculture ma, stando alle fonti, ne eseguì soltanto 29 e nel 1834 ne trasse anche una serie di incisioni (Gruppi pittoreschi modellati in terra-cotta da Bartolomeo Pinelli ed incisi all’acquaforte da lui medesimo). Un nucleo consistente di tali opere è giunto a Palazzo Venezia in due momenti distinti: 6 sculture sono state cedute nel 1920 dal Museo Nazionale di Castel Sant’Angelo, mentre le 4 rimanenti facevano parte della raccolta di Evangelista Gorga e sono state acquisite dallo Stato nel 1948. Il primo ad essere stato modellato, in ordine cronologico, è il gruppo che raffigura L’addio del brigante, uno spaccato di vita familiare in cui la donna con in braccio un bimbo in fasce tenta di trattenere il compagno, ormai sul punto di partire. Il caratteristico copricapo della popolana permette di associare l’origine dei personaggi alla cittadina di Sonnino e di identificare la stessa famigliola, questa volta in un momento di riposo, in una terracotta firmata e datata 1832, conservata al The David and Alfred Smart Museum of Art della University of Chicago.

Cristiano Giometti 

Bibliografia

A. Santangelo (a cura di), Museo di Palazzo Venezia. Catalogo delle sculture, Roma 1954, p. 75; G. Incisa della Rocchetta (a cura di), Bartolomeo Pinelli, Roma 1956, p. 196 n. VII